Perro negro. Aparecer de la imagen como síntoma de la memoria individual y colectiva en Tucumán

Resumen

La silueta de un perro negro aparece en el año 2015 pintada sobre uno de los muros de la maternidad de San Miguel de Tucumán, edificio donde funcionó una perrera municipal y que se encuentra emplazado en una zona cercana al cementerio del oes?
te y a un piletón público. Entre estos espacios se desenvuelven, con una proximidad extraordinaria, las instancias de nacimiento, vida y muerte. Desde su aparición y posterior borramiento en 2021, el perro negro —concebido como una imagen?piedra, categoría desarrollada en nuestra tesis doctoral que permite pensar dos fenómenos complementarios: por un lado, la evidencia de un tiempo otro que se manifiesta en la superficie; y, por otro, la capacidad destructora de la imagen?piedra, que golpea y abre la historia hacia el espacio de los intersticios, de los encuentros inesperados que reconfiguran las supervivencias de la imagen en tensiones e inver?
siones— irrumpe en la historia y abre el espacio de las grietas, de los intervalos que ponen en tensión lo cercano familiar y lo siniestro. Aby Warburg nos abre la posibilidad, desde este aparecer de la imagen como síntoma, de montar la memoria colectiva al
acercar la silueta a otras imágenes que representan, registran, señalan, recuperan —sobreviven— el pasado como documento o como ficción. Procuraremos en este artículo, entonces, en un primer momento, “curar el pensamien to warburgiano”, el desmontaje de Mnemosyne como dispositivo fotográfico (Atlas) y espacio de todas las posibilidades (Biblioteca) en diálogo con sus colaboradores para luego proponer un montaje anacrónico, dialéctico y marginal de la memoria de las imágenes como síntoma de la cultura.